Anjakaarina

Elämää on eläkkeelläkin!

Olen tamperelainen Anja Pohjanvirta-Hietanen. Sydämeltäni olen edelleen eteläpohojalaanen. Synnyin siellä suurimpana vauvabuumivuonna.

  • Kai Sauer, vas., Rinna Kullaa, Ville Voipio
    Heli Skottman, vas.,Juho Saari, Elina Kestilä-Kekkonen, Lasse Lehtonen
    Jukka Virtala, vas.,Rinna Kunnaa, Hanna Visala, Niina Meriläinen

  • Isä meidän tyttöjen kanssa kotipihassa 1950-luvun alussa.

    Synnyit Kekkosen pitäjässä Pielavedellä  vuonna 1911 seitsemästä lapsesta toiseksi nuorimpana pienviljelijäperheeseen. Lapsista kolme kuoli pieninä, jotkut vain muutama päivä syntymänsä jälkeen. Koskaan en tullut sinulta kysyneeksi sisarustesi kuolemasta. Toki he syntyivät ja kuolivat vuosia ennen syntymääsi. Yksi veli kuoli sodassa. Mielenkiintoista on, että teillä perheessä kaikille pojille annettiin vain yksi etunimi, tytöille kaksi. Sinun kanssasi vitsailimme välillä, että olet Paljas-Väinö.

    Avioiduit sota-aikana 32- vuotiaana tulevan äitini Marian kanssa, joka oli silloin 29-vuotias. Meitä lapsia syntyi neljä seitsemän vuoden sisällä. Kaikki olimme tyttöjä. Koskaan en muista, että olisit poikaa haikaillut. En myöskään koskaan kokenut, että olisit pitänyt minua ”vain” tyttönä. ”Ainahan tytöillä poikia saa”, oli usein vastauksesi pojan puutetta ihmetteleville.

    Isä sotilaspuvussa

    Olit oman aikakautesi mies. Sodat käyneenä miehenä et juurikaan puhunut tunteista, et omien etkä muiden. Sotakokemuksien aiheuttamista yöllisistä painajaisista tiesi lisäksesi vain äiti. Vasta vanhempana puhuit sotakokemuksistasi jotakin. Silloinkin lähinnä kerroit vain yhdestä ihmeellisestä hengissä säilymisestä, jota kiitollisuudella muistelit varjeluksena. Ja sitä se varmasti oli. Oli se niin ihmeellinen.

    Äitini meni vuorotyöhön sairaalaan sairaanhoitajaksi, kun meistä nuorimmainen, minua kolme vuotta nuorempi oli vuoden vanha. Se ei varmaankaan ollut ihan helppo kuvio perheen kannalta siihen aikaan maaseudulla, jossa mitään päivähoitoa ei ollut järjestetty. Sukulaisetkin asuivat kaukana. Te vanhemmat palkkasitte hoitajia, jotka kulkivat päivittäin kotoaan. Hoitajat olivat yleensä nuoria tyttöjä ja heissä oli vaihtuvuutta. Jouduit väkisinkin ottamaan nyt enemmän vastuuta perheen arkipäivästä. Kun isommat tytöt jo olivat koulussa, puolipitkä tukka piti olla rusetilla. Koska hoitaja pääsi linja-autolla tulemaan vasta myöhemmin, opettelit tekemään rusetit Marjatan ja Sirkan hiuksiin. Muuten olisi opettajalta tullut noottia. Ei siihen aikaan 50-luvulla lapset voineet mennä kouluun tukka hapsottaen. Esiliinakin piti olla päällä.

    Olit aikaasi edellä 50-luvulla, kun toisinaan hankalassa hoitajan puuttumistilanteessa otit leikki-ikäisen kuopuksen mukaan tarkastuskäynneille, joita teit autolla. Ei muuta kuin Aku Ankat ja Pirjo auton peräpenkille. Tapahtuipa kuulemma kerran ojaanajokin näillä reissuilla. Arvaahan sen, kun yrittää takapenkille huolehtia leikki-ikäisestä. Hyvä on muistaa, että siihen aikaan ei toki ollut minkäänlaisia turvaistuimia tai – kaukaloita. Onneksi siinä ei käynyt kenellekään, ei edes autolle, mitenkään.

    Isä ja me tytöt taas kotipihassa. Minulla on kukkia kädessä.
    Uimassa Kuortanejärvellä 1950-luvulla

    En muista sinun koskaan varsinaisesti leikkineen meidän lasten kanssa, enkä sen puoleen äidinkään. Se ei ollut tapana siihen aikaan. Tuskin sinulla olisi ollut siihen aikaakaan. Kauniina kesälomapäivinä kyllä saatoimme koko perhe oleskella pihamaalla ja samalla hoitaa puutarhaa. Mukavina muistan Kuortane-järvelle tekemämme uintimatkat. Siellä järvessä leikit kanssamme.

    Kesälomalla asiaan kuului automatka Pielavedelle sukulaisiin. Voi veljet, miten pitkä matka se oli 50- ja 60-luvulla! Tiet olivat huonot eivätkä autotkaan sitä luokkaa kuin nykyään. Losseja oli monia matkalla. Niistä me lapset pidimme. Laulaminen matkoilla oli itsestään selvää. Vanha merimies muistelee ja Olavinlinnan balladi etunenässä. Sinulla oli tosi hyvä ääni, siitä huolimatta, että koulussa olit saanut todistukseen viivan laulusta. Eväitä automatkoilla oli tietysti paljon mukana. Autossa me neljä tyttöä keikuimme takapenkillä. Milloin keräsimme vilkutuksia ihmisiltä, milloin laskimme, autoja, lehmiä tai jotakin muuta. Kun ihan villeiksi äidyimme, kielsit meitä napakasti.

    Olit perheessämme se, joka sanoi viimeisen sanan. Toki siinä välillä me tytöt hoidimme asioita etukäteen äidin kanssa. Meidän nuoruusiässämme olit menemisistämme  ankara ja pelkäsit meidän tekevän huonoja valintoja, etenkin poikakavereiden suhteen. Perustelit ”vahtimistasi” ja ankaruuttasi sillä,  että olit sota-aikana nähnyt kaikenlaista ikävää. Saatoit joskus suuttua ykskaks tosi kovasti. Vasta tässä vanhemmiten olen tajunnut, että minä olen, tai ainakin olen ollut, tässä suhteessa sinun kaltaisesi. Vanhemmiten äkkipikaisuutesi lieveni tai poistui kokonaan. Niin minullekin toivottavasti on tapahtunut.

    Muutenkin olen meistä sisaruksista sinun näköisesi. Kuoltuasi periytin itselleni sinun työhaalarisi. Sinä käytit sitä mökkitöissä, kuten minäkin käytän. Kuvissa, etenkin kauempaa otetuissa, se haalari päälläni, olen ihan kuin sinä Isä-Väinö. Ikävä vaan, että en ole perinyt sinun paksua tukkaasi.

    Joulun aikaa 1980-luvulla

    Sinulla oli hyvä huumorintaju, leikinlasku sujui. Vasta nyt olen tajunnut, että sellainen hillitön ja pitkä nauru, jota toisinaan en saa millään loppumaan, on minulla sama kuin sinulla oli.

    En tiedä, milloin ja missä ajoit aikoinaan ajokortin. Joka tapauksessa opetit ajoluvalla ensin äidin ja sitten meidät neljä tytärtäsi heti ajokortti-ikään tullessamme. Äidistä ei tullut autoilijaa, meistä tytöistä jokaisesta.

    Lähdin kotoa opiskelemaan ylioppilaaksi päästyäni 18- vuotiaana. Sen koommin en teidän vanhempien kanssa asunut. Mökkeilyjä toki on ollut yhdessä. Kuitenkin, kun maailma nuorena aikuisena potki minua päähän, olit äidin kanssa kyselemättä monenlaisena apuna.

    Lastenlasten kanssa Ukkina olit mitä parhain ja rakkain isoisä. Esikoiseni vietti paljon aikaa teillä lomilla. Talviaikaan tyttäreni sai kuulemma usein sinulta aamuherätyksen: ”Huomenta. Eiköhän lähdetä hiihtämään. ”Ja niin lähdettiin.

    Kun jäit eläkkeelle, innostuit ruoanlaitosta ja leivonnasta. Varsinainen bravuurisi olivat ranskalaiset perunat. Saatoitkin naurattaa meitä ja vieraita sanomalla: ” Minähän täällä nykyään kaikki teen. Jos vielä laitettaisiin lapsia, minähän ne joutuisin tekemään.”

    Elit 82-vuotiaaksi. Kuolit vuonna 1994 Alavudella terveyskeskuksessa kauniina pakkaspäivänä. Olin silloin 47-vuotias.

    Isä! Kiitos sinne pilvien taakse kaikesta! Etenkin elämän antamisesta!

    Kynttilä palaa sinun muistollesi!

  • Reijo Hukkasen veistos Musiikkitalon sivussa nimeltään Laulupuut

    Cartellier syntyi 1772 Danzigissa kahden oopperalaulajan lapseksi. Hän ehti parinkymmenen vuoden aikana säveltää paljon: oopperoita, sinfonioita, oratorioita ja puhallinkonserttoja. Koska Cartellier kuoi jo 34-vuotiaana 1807, hänen tuotantonsa on jäänyt unohduksiin.

    Tämä koominen ooppera, johon libreton on kirjoittanut Friedrich Ernst Jester esitettiin 1801 Köningsbergissä. Helsingin barokkiorkesteri on nyt ansiokkaasti tuonut oopperan uudelleen esitykseen.

    Esiintyjälista

    Oopperan taustalla on kansanperinteenä kulkeva tarina vuorenhaltijasta. Kyseessä on siis eräänlainen satu. Solistien ansiosta esityksestä tuli, paitsi upea, myös hyvin puhutteleva, eloisa ja hauska. Barokkiorkesteri soitti taitavasti kuten aina. Solistit olivat monesta eri maasta ja kuorokin oli unkarilainen. Helsingin barokkiorkesterissa soitti muun muassa Saksassa asuva barokkiviulisti, siskontyttäreni Lotta Suvanto, jonka ansiosta mekin olimme paikalla.

    Kaunis kiitos esityksestä! Kolmen tunnin esitys ei tuntunut edes pitkältä.
    Kannatti katsoa ja nauttia!

    ps. Koko kokoonpano matkusti Helsingin esiintymisen jälkeen Budapestiin,
    jossa esitys oli maanantaina 20.10.25.

  • Tervetuloa lukemaan postauksiani tällä uudella alustalla nimeltään ankakaarina.com!
    Noin 12 vuotta sitten kirjoitin pari vuotta blogia kolmattaikaa.blogspot.com. Sitten ET-lehdestä minua pyydettiin verkkosivuille lukijabloggariksi. Siellä kirjoittelin 10 vuotta, viimeiset vuodet nimimerkillä anjakaarina. Koska lehden blogialustaa ollaan lopettelemassa, jouduin siirtymään muualle eli tänne.

    Kirjoitan kolmatta ikää elävän naisen elämästä, jolla on monenlaisia harrastuksia, puoliso, kaksi tytärtä ja neljä lapsenlasta. Olen siis ilokseni Mummelikin.

    Kirjoittamani aiheet vaihtelevat paljon, kulloisista kokemuksista johtuen. Esimerkiksi erilaisista kulttuurikokemuksistani kirjoitan usein, kuten nyt lauantain 18.10.25 oopperasta Helsingin Musiikkitalossa.

  • Tämä kirjoitus on julkaistu aiemmin ET-lehden blogialustalla. https://www.etlehti.fi/blogit/anjakaarina/telemannin-ooppera-orpheus-sibelius-akatemia

    Eilen sain nauttia harvinaisesta herkusta Tampere-talossa. Telemanin oopperoita en muista nähneeni enkä kuulleeni, vaikka niitä hän sävelsi aikoinaan oletettavasti useamman kymmenen.

    Saksalainen Georg Philipp Teleman (1681-1767) sävelsi barokkiooppera Orpheuksen 1700-luvulla ja se esitettiin ensi kerran konserttiversiona Hampurissa 1726. Oopperan koko nimi oli Rakkauden ihmeellinen pysyvyys eli Orfeus. Syystä tai toisesta oopperan käsikirjoitettu partituuri oli hukassa yli 200 vuotta ja löytyi uudelleen vasta 1900-luvun lopulla.

    Sibelius-Akatemia toteutti oopperan ja toi sen meidän Tamperelaistenkin iloksi. Ensimmäinen toteutus oli Helsingissä syyskuussa. Kyseessä oli Suomen ensiesitys.

    Sibelius-Akatemian oopperaorkesteri aloittaa soiton melodisin ja rauhallisin sävelin. Sävelkulku on koko esityksen ajan minun korviini melodista, jopa leppoisaa. Traagisemmatkaan tapahtumat eivät välttämättä nosta volyymia. Väliajan jälkeen on tosin joitakin ärhäkkäämpiä sävelkulkuja. Vähäisen ymmärrykseni mukaan oopperaorkesteri soittaa mallikkaasti. Kuuloni noukkii musiikista useamman kerran harppumaisen, kauniisti helisevän äänen. Harpun ääni se ei varmaankaan ole, mutta joku sen tyylinen. Ei sentään kai lyyra? 

    Heti alkukohtauksessa tulee esiin kolmoisdraama: kuningatar Orasia (Leila Saari) rakastaa Orpheusta (Sakari Topi). Orpheus puolestaa rakastaa Euridiceä (Maija Rautasuo), jolta hän saa vastarakkautta.

    Rakkaus saa ihmisen tekemään kummia temppuja oikeassakin elämässä, saati sitten oopperassa. Orasian toiveesta käärme tappaa Euridicen. Orpheus onnistuu lyyran soitollaan saamaan luvan rakastetun hakemiseen Manalasta. Nouto epäonnistuu Orpheuksen kärsimättömyydestä johtuen. Orasia toivoo nyt saavansa Orpheuksen rakkauden. Kun näin ei käy, Orasian kosto on väistämätön, Orpheus saa kuolla. Että rakkaus saisi vihoviimeisenkin  uhrinsa, Orasia tekee itsemurhan.

    Tässäpä oopperan kreikkalaiseen mytologiaan pohjaava juoni pääpiirteissään.

    Leila Saaren Orasia laulaa kauniisti. Sopraanon korkeatkin äänet tulevat kirkkaina. Äänen laatu ei heikkene edes, kun hän laulaa lavalla selällään maaten, mitä ihmettelen. Lavaliikehdintä täydentää roolisuositusta. Orasian palvelijatar Ismene (Maja Burggraaf) laulaa heleästi ja esittää palvelijatarta nöyrän alistuvasti, kuten rooliin kuuluu.

    Orpheus vaeltelee lyyraansa soitellen kuin musikantti ikään. Sakari Topin Orpheukselle olisin kaivannut etenkin esityksen alkupuolella bassobariton äänen lisäksi enemmän koko kropalla ilmehdintää. Kai se nyt jossakin ulospäinkin näkyy, kun rakastettu tekee kuolemaa ja kuolee? Heti perään minun on sanottava, että väliajan jälkeen asiassa tapahtuu paljon paranemista. Olen monesti sanonutkin, että oopperalaulajalla on vaativa ammatti: täytyy osata paitsi laulaa myös näytellä. Heti siinä ei voi olla mestari.

    Opheuksen ystävä Eurimedes (Wille Enckell) myötäilee ja kuuntelee ystäväänsä.

    Joona Juntusen Pluto, Manalan Kuningas on oikea helmi roolissaan! Bassobaritoni kaikuu ja liikehdintä on sopivan voimallista. Punainen väri ilmentää minulle Manalan kauhuja. Kuninkaan apuna Karoliina Hautalan Ascalax hoitaa kuolleet, ainakin Manalaan.

    Monen laulajan kohdalla äänet kuuluvat turhan hiljaa. En tiedä sitten, onko kyse äänestä vai äänen toistosta. Istumapaikastani se tuskin johtuu, kun istun etupermannolla.

    Sampo Pyhälän suunnittelema lavastus saa minulta runsaat kehut. Vinottainen lisälava mahdollistaa hyvän näkyvyyden silloinkin, kun lavalla on useampia ihmisiä. Kannen avulla Manalan saa tarvittaessa piiloon. Pia Lasosen pukusuunnittelussa silmiäni hivelevät muun muassa nymfien pukujen toisiinsa sointuvat värisävyt.

    Oopperan on ohjannut Vilppu Kiljunen. Roolihenkilön kuolema ja etenkin se, miten ruumis saadaan pois lavalta, saattaa olla usein näyttämöllä haastavaa. Kiljunen toteuttaa sen luovasti niin, että Ascalax heittää valkoisen kankaan Euridicen päälle ja tämä kävelee kuolleena ruumiina talutettuna pois lavalta. Manalaan. Toimii hyvin. Muistojeni kameraan olen tallentanut upeat joukkokohtaukset, esimerkiksi vainajien luikertelut Manalassa tai Manalasta. Siinä näyttävyydessä edesauttoi varmaan myös lavastus ja valaistus.

    Olipa mielenkiintoista ja nautittavaa olla katsomossa! Monia, toivottavasti kaikkia, tässä oopperassa esiintyneistä tulen vielä tulevina vuosina kuulemaan ja näkemään lavoilla.

    Loppukumarrusten jälkeen seuraa vielä ”loppunumero”. Sibelius-Akatemian oopperakoulutuksen professori ja oopperan solisteja, orkesteria ja kuoroa johtanut Markus Lehtinen esiintyi viimeistä kertaa. Sen kunniaksi hänet seppelöitiin Kaikkein Korkeimmaksi Nymfiksi! Onnea!

    Valokuvat Tuomas Tenkanen, paitsi loppukiitoskuva Reijo Hietanen

    Tiedot tekijöistä ja esiintyjistä on kuvattu käsiohjelmasta

    Lippu Tampere-talosta